MOIRE.

Visto che si è giunti a parlare di moiré, è il caso di dire in cosa consiste questa manipolazione, che conferisce ai tessuti un carattere molto particolare, e produce effetti ondulati.

I tessuti più soggetti a ricevere moiré sono quelli con la grana più pronunciata, soprattutto se continua; per esempio, galline di seta, Gros de Tours, ecc. , e anche articoli di cotone in ordito di seta intrecciati. Moiré può essere applicato anche su grani grossi lamé oro, e su una miriade di tessuti marmorizzati, ondulati, ecc. L'operazione di moiré appiattimento della grana che avviene incrociandola, la stratifica in parti in direzioni opposte l'una dall'altra, il che fa apparire sul tessuto una moltitudine di varie ondulazioni, che hanno la loro causa principale nei riflessi luminosi.
La moiré, o calandra, è costituita da una grande e robusta cassa lunga circa 3 metri per 1 m. 60 c. alto e 1 mt. 30 c. largo; robusti vassoi perfettamente uniti sotto formano il fondo. La piattaforma su cui agisce la macchina è saldamente appoggiata a terra; il peso della scatola che, a seconda delle esigenze del tessuto, arriva fino a 40 e anche 50 mila Ivilos, è determinato da eventuali materiali confezionati nella scatola. Per quanto riguarda l'operazione, ecco come si pratica.
Il materiale viene piegato a metà per tutta la sua lunghezza e i due lembi vengono portati uno sopra l'altro; in modo che la loro sovrapposizione sia preservata regolarmente, sono mantenuti su tutta la lunghezza da punte d'ago, separate l'una dall'altra di 25 cent. di. Così raddoppiato il tessuto viene piegato pieghe su pieghe per una lunghezza di 60 centimetri. Il pezzo così preparato viene poi posto su una tela robusta, e in modo tale che tutte le pieghe formino un angolo di 45 gradi; vale a dire che invece di sovrapporsi verticalmente, le estremità di ciascuna tela devono entrare da un lato, e dall'altro sporgere altrettanto; in questo modo i due lati della piega del tessuto formano una gradazione insensibile, terminata dallo spessore di una sola piega.

Quando il tessuto è disposto come abbiamo appena detto, viene arrotolato in massa su un cilindro di legno di guaiaco, del diametro da 15 a 18 centimetri, e lo si copre con più spire di tela robusta. , che viene fissato da stringhe su entrambi i bordi; poi questo cilindro viene posto trasversalmente sotto il cassone che per questa prima operazione viene caricato solo della metà del suo peso, e che viene ancorato per mezzo di una robusta fune che, passando su pulegge di rinvio, avvolgerà un argano verticale comandato dall'asse di una giostra; cosicché il corpo fa un movimento avanti e indietro che produce moiré per effetto della sola pressione.
Dopo questa operazione, la cui durata è di circa un quarto d'ora, si rilascia il cilindro, per valutare la disposizione della moiré; poi, se le ondulazioni non sono adeguatamente marcate, questo cilindro viene sostituito. Se invece queste ondulazioni vengono riconosciute sufficientemente sensibili e ben dirette, si cambiano le pieghe del tessuto ponendo nel mezzo quelle che prima erano alle estremità, ma adottando sempre il processo angolare; quindi il cilindro viene posto sotto la calandra che viene poi caricata con il suo peso totale. Lo scopo di questo cambiamento nella disposizione delle pieghe è di uniformare il moiré.

Riconosciamo per il moiré più bello e più riuscito quello che presenta grandi onde terminate da due sottili fili, e che non formano quelle che si chiamano dighe. Il sistema macchina moirer che abbiamo appena descritto è in uso, anche se molto vecchio, e presenta vari inconvenienti, tra i quali vanno collocati la forma gigantesca della macchina, le difficoltà che si incontrano nel farla funzionare, infine e soprattutto la perdita di tempo causato controllando il motivo moiré o mettendolo in movimento. Inoltre, questi riconosciuti inconvenienti avevano indotto molti costruttori ad abbandonare questa macchina di enormi proporzioni, e ad adottare preferibilmente la calandra cilindrica che dobbiamo a Vaucanson. Ma il vecchio sistema è stato rimesso in uso da qualche anno, sotto l'influenza della moda, che ha riportato in auge l'antico moiré che si ottiene solo con il procedimento appena citato.
La macchina di Vaucanson produce solo il moiré rotondo. Diremo qualche parola a riguardo.
La calandra Vaucanson è progettata sotto forma di un laminatoio dotato di due cilindri metallici di prima forza. Qui la pressione reciproca dei cilindri viene effettuata per mezzo di leve di vario genere, la disposizione di queste leve permette di ottenere una pressione equivalente ai carichi del corpo di cui abbiamo parlato spiegando il vecchio sistema. Utilizzando il processo Vaucanson, niente potrebbe essere più facile che aumentare e diminuire la pressione della macchina sul posto.

Anche la piegatura del tessuto differisce dal procedimento spiegato sopra, in quanto, in quello che stiamo descrivendo, il tessuto viene piegato in tutta la sua larghezza, testa a testa, cioè metà del pezzo viene piegato e raddoppiato sull'altro . Ecco come viene posizionato sul cilindro inferiore. Una volta messa in moto la macchina, basta premere un grilletto per far tornare indietro i cilindri, e in questo modo si esegue il movimento avanti e indietro.
Quando ci sono state dalle dieci alle dodici passate, l'angolo della tela viene sollevato per verificare la prima impressione, per la quale si sarebbe dovuto applicare solo un carico equivalente a circa 3.000 chilogrammi; è prodotto dal peso proprio delle leve e dalla loro disposizione. Non appena si è osservato che le onde sono disposte come dovrebbero, si prosegue l'operazione aumentando il carico utilizzando un peso di 25 chilogrammi; che, in virtù della combinazione delle leve, produce un carico cento volte maggiore, cioè 2500 chili in più; proseguiamo in questo modo gradualmente, e così che il sesto carico è di circa 40.000 chili; poi, affinché tutta la superficie del tessuto riceva anche il moiré, le pieghe devono essere cambiate di posto; per questa seconda operazione i carichi devono essere dati e gradualmente aumentati come per la prima.
Per poter disporre e movimentare il materiale sul cilindro inferiore con la massima rapidità, si fa uso di un ripiano posto di fronte alla giunzione dei cilindri, e saldamente in sede, e delle leve che sono disposte appositamente per servire per il elevazione del cilindro superiore.

Antica Moire, conosciuta come English Moire
Crediamo di dover qui dare, come necessaria prosecuzione e complemento ai processi di moiré, l'indicazione di quelli che servono per ottenere l'antico moiré, detto anche inglese moiré. Iniziamo raddoppiando il tessuto in tutta la sua lunghezza, in modo che i due bordi si incontrino perfettamente. Poi cuciamo le cimose l'una sull'altra, per mezzo di punti distanziati di 35 centimetri, in modo che il diritto del tessuto sia all'interno e il rovescio all'esterno.
Se una delle due cimose è più lunga dell'altra, - cosa che potrebbe impedire di ottenere una bella moiré, - quella più lunga è sbalzata, come le cuciamo, in modo che lo stesso filo di trama si presenti quando il tessuto è raddoppiato. Perché a volte capita, in questi tessuti sagomati, che il disegno non incontri esattamente quando si piega il tessuto come detto sopra. In questo caso, eseguiremo uno dei bordi per tutto il tempo necessario in modo che la sagoma si incontri bene.
Quindi, su tutta la lunghezza del pezzo, e sulle due cimosse cucite insieme, si danno delle forbici leggere, non nel senso della trama, ma, obliquamente, perché le cimose erano talvolta più strette del centro del tessuto. , produrrà un cattivo effetto per il moiré.
Il tessuto essendo così raddoppiato, aggiustato e cucito, lo si piega a bastoncini su un tavolo dove sono fissati quattro pezzi di legno posti perpendicolarmente per trattenere le bacchette sul tavolo. La distanza da osservare per la lunghezza dovrebbe essere da 57 a 58 centimetri; il piano attiguo al tavolo su cui è piegato, e che deve essere forato con più fori per introdurre i pezzi di legno che tengono le bacchette, un pino o meno distanza, a seconda della lunghezza del tessuto da piegare.
Il pezzo di stoffa essendo piegato in pieghe da 57 a 58 centimetri di lunghezza, viene posto su una tela cordata, una e stretta, lunga circa 11 metri e larga da 75 a 80 centimetri. La parte del tessuto che è più resistente è posta sotto e contro la tela, perché è più soggetta a raggrinzirsi rispetto alla parte che si estende per ultima. Metteremo anche in cima alla tela dei pezzi di tela, della stessa qualità della tela grande appena citata, e alti dai 40 ai 50 centimetri; sono destinati, tanto a garantire il tessuto dell'azione della pietra, del ferro e del legno, tra i quali verrà pressato, quanto ad allargare il rotolo, quando non si deve moiré una grande quantità di materiale.

Quando la tela è nuova, va messa a bagno in acqua prima di utilizzarla, lasciarla asciugare e riporla per circa un'ora sotto la grata, da sola, cioè senza tessuto, ma con gli altri pezzi o strisce di tela che è stata anche discusso. Lo scopo di questa precauzione è di rendere questi tessuti più uniformi e di evitare che la grana venga impressa sui tessuti.
Quando la tela è stata preparata, tagliamo le cimose obliquamente come abbiamo fatto per i tessuti, perché non si allungano, la pressione non è così forte per loro come per il centro del tessuto. .
Posizionato sulla tela, il tessuto viene teso lì piega per piega, tra ciascuna delle quali viene lasciato un intervallo di 5 centimetri.
In questo modo si possono disporre da 80 a 100 metri di tessuto alla volta: ma bisogna fare attenzione a mettere tra un pezzo e l'altro una striscia di tela liscia, o talvolta anche un foglio di carta piuttosto resistente, per facilitare lo scorrimento del tessuto ed evitare la formazione di pieghe al suo interno.
Il tessuto viene piegato longitudinalmente nella tela, nella sua larghezza, le cimose essendo mantenute sul lato superiore di questa stessa tela. (In questa descrizione, il lato superiore sarà sempre designato come il lato opposto al rotolo su cui viene piegato il tessuto da posizionare sotto la calandra.)
Così preparata, la tela viene avvolta attorno ad un rotolo di legno, ben tesa per mezzo di una manovella, e posta sotto la grata nella sua parte superiore, e sopra una pietra levigata. È fondamentale che il rotolo sia posto sotto la calandra perfettamente squadrato; senza questa precauzione la tela e i tessuti si piegherebbero e si danneggerebbero.

Per mezzo di tavole e pulegge adattate al suo meccanismo, la calandra avanti e indietro compie circa due terzi di giro da un lato e altrettante dall'altro, la pressione esercitando su tutta la circonferenza del rullo.
L'operazione viene eseguita per mezz'ora; trascorso questo tempo si alza il rullo per vedere se le tele e i tessuti non sono stropicciati o stropicciati: cosa che accade spesso. Se vi si trovano delle pieghe, vengono cancellate passandoci sopra l'unghia; mettiamo pezzi di carta sovrapposti alle pieghe; questi pezzi di carta rendono più spesso lo strato dove si trovano, quindi la pressione più forte, che fa scomparire le pieghe. Quando l'estremità è ben sistemata, la tela e il suo contenuto vengono nuovamente riposti attorno al rotolo che viene riposto sotto la grata, dove rotola per un'altra mezz'ora. Trascorso questo tempo, solleviamo il rotolo, pieghiamo i pezzi su di esso una seconda volta, avendo cura di cambiare le pieghe, in modo che quelle già formate sul pezzo non siano nello stesso punto sulla tela, ma al centro di essa .
Una volta piegati, i pezzi vengono rimessi nella tela e il rotolo viene passato sotto la calandra per mezz'ora; poi lo solleviamo, lo visitiamo, rimettiamo tutto in ordine, poi rimettiamo il rotolo sotto la calandra per la quarta volta, e sempre per 1/2 ora. Infine, dopo questo quarto passaggio del rullo sotto la calandra, le parti vengono rimosse e piegate una terza volta, ma con più cura e precauzioni rispetto alle pieghe precedenti.
Quest'ultima piegatura si chiama piegatura per finire, per affittare al commerciante. È essenziale che tutte le pieghe siano uguali, che il tessuto sia adeguatamente rivestito e che le pieghe vengano cancellate. Per questo quinto giro di calandra, a meno che il commerciante non abbia consigliato di mantenere il suo materiale molto elastico, abbiamo leggermente bagnato con una spugna imbevuta d'acqua, la parte di tela necessaria per collocarvi i tessuti, sono già passati quattro volte sotto la griglia; se ci sono altri tessuti che non sono ancora stati lavorati, o che sono passati solo due volte sotto la grata, li metteremo in testa a quelli che vogliamo finire, ma non bagniamo il luogo dove li mettiamo.

Il rullo, per la quinta e la sesta calandra, deve passare ogni volta sotto la calandra per mezz'ora. La procedura è, del resto, assolutamente identica a quella dei primi quattro ricorsi alla grata; ma poiché il tessuto non deve essere piegato in seguito, si dovrebbe avere maggiore cura sia nell'allungarlo, sia nel rimuovere le pieghe che si fossero formate in esso.
A volte, anche dopo essere passati sei volte sotto la grata, ci sono ancora delle pieghe nei tessuti. È quindi necessario cancellarli, metterci dei fogli e sostituire il rotolo sotto la calandra per 10 o 15 minuti, in modo che queste pieghe scompaiano completamente.
Quindi le parti finite vengono estratte dal rotolo; sono posti su un tavolo, in modo che il lato che lusinga di più l'occhio sia in basso. Prendiamo quindi tutte le pieghe una dopo l'altra per disporle in senso opposto e per pareggiarle perfettamente. Questo è ciò che chiamiamo trasformare il gioco; viene messo in pressa per alcune ore, e dopo questa operazione può essere restituito al commerciante.
Quanto appena detto vale in generale per tutti i tessuti destinati al moiré; ma c'è un'altra preparazione speciale per i tessuti leggeri, che consiste nel prepararli quando sono passati quattro volte sotto la calandra. Per fare questo mettiamo in un litro d'acqua 170 grammi di colla delle Fiandre, ovvero gelatina bianca e molto chiara; si lascia sciogliere la colla per alcune ore e si fa bollire fino a quando non si alza. Quando è stato montato tre volte, lo passiamo attraverso un setaccio di seta fine, quindi lo stendiamo con una spugna su entrambi i lati del tessuto, al rovescio. Se si opera su colori tenui o su lamé oro, l'acqua di primer deve avere solo un basso grado di calore, perché se l'acqua fosse troppo calda si rischia di alterare le sfumature o di arrossire il lamé. I pezzi così preparati, vengono messi ad asciugare, evitando l'esposizione a correnti d'aria; bisogna anche evitare di avvicinarli troppo al fuoco, poiché l'innesco si staccherebbe e l'operazione si annullerebbe.
Quando la parte è ben asciutta, la pieghiamo, come abbiamo fatto per la prima, la lasciamo passare per mezz'ora sotto la grata; ed è infine piegato una quarta volta, per finire, come è stato spiegato sopra.
Si osservi che i pezzi così innescati lasciano nella tela dove sono posti, e per effetto della pressione, una parte della loro finitura, che conferisce fermezza a questa tela, la rende liscia, quindi più adatta al lavoro, perché il i tessuti scivolano più facilmente e sono meno soggetti a pieghe.
Se si passa un po' di tempo senza rifinire i tessuti, e se la tela è diventata troppo morbida, si rimedia effettuando un'adescamento all'acqua, come sopra indicato; ma dovrà essere meno forte, vale a dire che useremo solo 50-60 grammi di colla per litro d'acqua.
Questo primer è steso sulla parte della tela destinata a ricevere le parti; la tela viene poi asciugata, e prima di metterci sopra la stoffa viene sottoposta alla calandra per mezz'ora.